具有魔幻色彩的东西总是特别吸引人，魔术在全世界都能找到爱好者——这从大卫·科波菲尔所到之处总能赚得钵满盆流便可见一斑。然而当中国观众随着世界潮流热捧大卫时，中国的民族魔术似乎渐渐被国人淡忘了，以前过元旦和春节的时候，几个电视晚会上还能看到个别的魔术表演，去年春节晚会上姚金芬和秦鸣晓表演的互动魔术虽也赢得满堂彩，但一年过后仍然被人们锁进了记忆的保险箱。魔术，是越来越少见到了。但是一定不要忘记，中国也是魔术最发达的国家之一，我们也有自己的魔术。

　　秦鸣晓和他的夫人姚金芬是中国魔术界有口皆碑的权威，探访中国魔术，当然首先要找他们。于是在一个星期六的上午，记者敲开了秦鸣晓和姚金芬的家门。

　　姚老师因为去探望生病的母亲没在家，只有儒雅的秦鸣晓老师在等待我们。室内的陈设古朴而简洁，和一般的家庭没有太大差别，但客厅里的两个描龙绣凤的箱子一看就不是一般人家的家具，而是表演魔术的道具；靠北墙有一面很大的镜子，应该是练功的时候用的吧。

　　秦老师笑吟吟地肯定了我的说法，然后先给我表演了一个小魔术：他从里屋拿出三张扑克牌，呈扇形排开，用一只手攥着，给我看：两边是两张红桃K，中间是一张草花Q，他让我记住牌的颜色，然后翻过来让我看背面。秦老师让我把中间的那张牌抽出来——记忆中这张牌应该是草花Q，可是当我怀着兴奋的心情把牌翻过来看的时候，惊讶地发现：草花Q已经变成了“魔术师秦鸣晓、姚金芬”的名片！

　　于是采访在我的惊异与好奇中展开，谈话气氛也变得轻松了。

 

　　穿大袍，变鱼缸

　　秦鸣晓老师对记者的到来表示很高兴，但他的笑容有点无奈：“因为在这个社会上，魔术是基本上被人忘掉的一行。虽然大家都非常喜欢魔术，但现在把魔术放在什么位置了呢？现在电视上很少看见魔术，即使出现在大型的文艺晚会上，我们也是属于打擦边的。主打的是唱歌，然后是小品、相声，如果再有板块，照顾老年观众，再安排京剧。”魔术在国外很普及，发展很快，反而，魔术的三个主要发源地——中国、印度、波斯（也就是现在的伊朗）却发展很慢。印度和波斯基本上就没有什么魔术了，那么，中国呢？

　　有意思的是，秦鸣晓老师的职务和职称有好多，但其中一半竟然都是美国授予的，比如美国国际魔术师协会会员、美国好莱坞魔术城堡讲师等等，用“越是民族的就越是世界的”这句话好像不足以解释吧。

　　秦鸣晓1960年进入中国杂技团，直到1994年调到北京歌舞团。秦鸣晓师从著名的魔术大师杨小亭，至今提起他的师傅还是满脸的崇敬。杨小亭是中国魔术的名门正派，清朝宫廷魔术的第四代传人，集中国古典魔术和西洋魔术于一身，是个难得的大家。秦鸣晓学的是中国古典魔术，夫人姚金芬学的是西洋魔术。两种魔术的分支从师爷到师傅，再传到他们手中，已经被大大地发扬光大了。

　　中国传统魔术也分大、中、小，大型魔术就是古彩戏法，穿大袍，变鱼缸，缸里有水，水里养鱼。这是传统魔术中非常见功力的一个节目，需百炼才能成“缸”。秦鸣晓练功的时候没少吃苦，“每次都是我们先把老师家的水缸挑满了水，然后再挑够了我练功用的水，然后我夫人在一边练西洋魔术，练手彩，我则把几百斤重的水压在身上，她练完了再过来帮我，把碗一个一个地变出来。长期磨合，心意相通，慢慢地两个人也产生了感情。现在看来，这也可能是师傅有意的安排吧。”秦鸣晓曾经带着大袍和鱼缸到很多国家演出过，演出的时候却能博得观众的掌声，国外的观众求知欲比较强，喜欢研究“鱼缸挂哪儿啊”、“这钩在哪儿”、“水怎么不洒呢”这样的问题。“你想，带着20多个鱼缸100多斤水，慢慢地走上台，观众要是不知道鱼缸藏在哪儿，那他的智商得是什么基础啊？”相反在中国演出的时候这个节目却不很受欢迎。在中国演出，有的观众知道一点就会兴奋地喊出来：我知道，他那鱼缸在大袍里呢。完了，这样就没法演了。这里边也有个欣赏习惯的问题。在国外，有的人利用魔术来开发智力，有的甚至从商店里买来道具，虽然已经知道是什么道理，但有演出时还要去看，就是要看魔术师的功夫。get rid of abs fat补水用什么洗脸最好晒后左旋肉碱牌子卸妆怎么样口碑眼角细纹比较补水面膜推荐瘦脸怎么可以瘦脸眼膜男士服装搭配毛孔什么牌子的眼霜好比较祛斑产品排行榜

 

　　大卫很优秀

　　既然讨论的话题是魔术，那么目前在全世界炙手可热的大卫当然不能回避。秦鸣晓对大卫的评价很高，而且客观。他说大卫很优秀，大卫的魔术是一种全方位的功夫，商业包装很厉害，美国的CBS足足包装了他15年，世界上没有第二个魔术师能赶上他。大卫很聪明，他很好地利用了影视技术、技巧。大卫的宣传和演出就是有很大的区别的，有的节目宣传片里有，但是不演出，不在现场做。比如大卫的代表作，把美国的自由女神像变没了，但是自由女神像不可能没，别说变没，这么大的一个建筑物，挪一厘米都挪不了。这就需要用技巧、技术来解决这个问题。中国魔术要发展也需要商业包装，也需要借助现代技术。

　　另一个成功经验就是外国魔术师的切入点很好——秦老师表情很含蓄，有点天机不可泄露的意思——大卫的很多魔术是不能表演第二次的。秦鸣晓评价大卫的基础也非常好，“有些人说给他钱给他包装他也能做到。艺术上的东西很多时候是一种悟性，我也上大学，你也上大学，但是你会写文章，不见得我也会写文章。这里边很多东西不是老师教的，而是自己感悟的。我觉得三百六十行，能够走到前位的，都是有着极强的个性和悟性掺杂在里面。”唯物的魔术实在忍不住，我问了一个从小就一直想不通的可笑问题：经常有魔术师表演用白纸变成钱，那变出来的钱是不是真的？这个问题果然问笑了秦鸣晓。秦老师笑着向我解释：变钱的时候绝对是真钱，假的不能动，那是非法的。而且真钱是从自己家里带来的。“实际上，没有东西的魔术是绝对变不出来。变什么，事先一定有什么，只是你看不见而已。”“魔术是唯物的”，说的明白一点，老百姓越来越聪明，所以必须不断地换招，不断地提高你的技艺，不断地提高制作道具的水平。比如化学魔术在几十年前是很神秘的，但现在中学生的化学实验就能解释，为什么红的变黑，黑的变蓝。魔术师的要求是多才多艺，是最大的拿来主义者。他不可能掌握所有的知识，遇到什么问题，要向人请教。

　　另外一个重要的问题，魔术师一定要变大家都熟悉的东西，比如我利用照相机给他（指摄影记者）变，他一定会觉得很神奇，如果我变的是原子弹，谁懂得那玩意啊？不理解，就感受不到幽默。比如有一年春节晚会，我表演一个魔术，把一个女子的脸画在一块白板上，然后一起唱当时流行的《常回家看看》，唱的时候，白板上的脸还会动的。这是利用市场上的一种碳笔，然后再把魔术的机关技巧加进去，就成为一套新的魔术。但是其中的原理都是老的。没有一套魔术是魔术师自己发明的，都是在前人的基础上一点一点地积累的。

　　对于中国魔术的现状，秦鸣晓有些痛心，他和夫人是目前中国“惟二”具有美国好莱坞魔术城堡讲师资格的人，他们在很多国家都有过开坛授课的经历，他的追随者中甚至有亿万富翁。“但是在国内反而没地儿讲，很悲惨。”好在，北普陀影视基地开了个魔术系，今年9月开办，邀请二位老师去授课。三个多月下来，15名学生每个人都已经学会30多个小魔术了，但是他们现在还不能上台表演，离真正的魔术师还差很多。秦鸣晓和姚金芬很有耐心，他们愿意每周两天，跑到老远的地方去给学生上课。

　　“儿童是魔术的希望啊”，秦鸣晓老师这样说。

 

采访手记：
　　在整个采访过程中，我的心里充满了惊讶和感叹：惊讶的是魔术师竟然如此神奇，他就在你的眼皮底下创造着一个又一个无法预料的奇迹；感叹的是，如此美妙而神奇的艺术绝技，为什么在我们日益丰富的文化市场上难以找到立足之地？
　　江湖中，高手总是寂寞。然而世界级的顶尖高手却是相通的，大卫在新闻发布会上表演的“手”的魔术，不就是去年春节晚会上，姚金芬带领观众一起玩的互动魔术吗？为什么大卫就能在世界各国赚大钱，而我们的魔术师却只能忍受难言的、尴尬的寂寞？
　　传统艺术存在多少商机？有经济头脑的人士是不是该做点什么了？